太陽浩劫的救難小隊
成員組成非常特別
他沒有黑人
導演是英國人他有一點種族優越感
但是他沒有種族問題
所以不需要討好黑人而一個熱帶地方的人種 會讓你覺得
太陽正在消失這個事實 好像沒什麼說服力
電影要看起來有點寒意
一種失去溫暖後的寂寞和悲傷但是黑人只會讓人覺得
應該要去趕快找瓶防曬油還是什麼的來擦
然後他有三個黃種人
而且他們都可以保有原國籍
上太空不需要拿日本護照
導演終於知道
原來日本人 韓國人 和中國人
完 全 不 一 樣
這個事實對他來說顯然是非常震撼
所以他很高興的在電影裡告訴你他的最新發現
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文字是一種抽象的工具
小說寫的是一種抽象的感覺
奇幻文學寫的是成人的童話
城堡與騎士
正義和邪惡
劍與魔法封建的時代結束之後
小說想辦法把中古的黑暗染上繽紛的色彩
武俠小說寫的是古代的幻想
英雄美人
單騎鐵劍
快意情仇現實的無奈之中
小說嘗試想像江湖的痛快
偵探小說寫的是陰謀軌跡織成的陷阱
雨夜的訪客
消失的密室
被害者斷氣前留下的血字枯燥乏味的生活中
小說設法找到鬥智的刺激
然後言情小說寫心動的心跳
和心碎的心痛平凡的日子裡
小說紀錄曾經有過的浪漫
類型小說可以像一首芭樂歌一樣沒有開頭
也不需要結尾但是每個人都知道他說的是什麼故事
小說的類型只是故事的背景
一種在想像中描繪過無數次的虛幻時空
而故事會因為背景的襯托變的更迷人
冒險在奇幻小說裡更讓人嚮往
人性在黑暗的殺人事件更複雜然後言情小說在拘謹的古代
被壓抑的更美麗
這是通俗小說的藝術價值
異性戀唯一一個擊敗同性戀得小說獎的舞台
但是科幻小說還沒有辦法是這樣的小說
他還不能是一種感覺
科幻小說發生的背景 不存在每個人熟悉的記憶裡
飛在天空的車
奇形怪狀的外星人
用上一百個字都說不清楚的新型指紋辨識科技
科幻小說必須描寫的形象太具體
然後他的情節又太科學
他的主題不是悲歡離合
不是恩怨情仇而常常是一隻基因突變的怪物
科幻小說的老梗還不是一個背景
時光旅行
星際大戰
外星飛碟
核彈浩劫那些故事現在還是一種不斷重複的俗套
光怪陸離的情節 讓他還是一種過於通俗的文學
小說的感覺需要時間的累積
要繼承很多很多的包袱
用上很多很多的典故
但是科幻的價值就是創新科幻小說的娛樂性
常常只來自一集又一集的小叮噹道具
所以科幻小說不是好的文學
他的文字不是用來說故事
而常常只是囉哩巴縮的新產品使用手冊
倪匡的科幻小說之會比較好看
是因為他盡量把故事的背景搭在一般人熟悉的世界然後他借用推理小說的感覺
借用歷史故事的感覺
有時候還借用武俠小說的感覺把科幻小說的突兀和枯燥
降到最低
還好
科幻電影比小說好的多
他可以把未來的世界活生生的重現在眼前觀眾可以跳過想像和註釋的障礙
直接走進他建構的時間和空間裡
然後專心聽他想說的故事
科幻小說不能描寫一種感覺
但是科幻電影已經可以拍成一種感覺
在無數的外星人侵略地球之後
史蒂芬史匹伯拍了世界大戰
神秘的外星生命
先進的高度文明
恐怖的種族滅絕行動雷射死光
能量護盾飛碟和步行機器人
還有乖乖送死的地球防衛隊
老史把這些輕描淡寫的帶過
他拍恐慌 混亂 無助
然後她拍絕望
嗯
結局不要怪他了
老史只是乖乖照著小說拍而已
換個角度想
絕望之後
他拍了奇蹟
一種只會在故事中成真的希望
然後
無數個拯救地球的英雄小隊之後
今天有太陽浩劫
曾經有兩顆彗星掉下來過那次地球給了兩組人
一組是正規科學部隊
一組是熱血的鑽油工人
地球有一次停止轉動
那次你有一台超級鑽地車和諾貝爾獎部隊
絕望的天然災害
無敵的科學力量
智力超強的聯合部隊還有不可能的任務
是阿
理工科系只有在這時候看起來比較有趣關在實驗室和象牙塔裡的科學家
也只有在這種時候 看起來比較像英雄
這是一種科學的浪漫
一種科學家自我催眠的浪漫
而一般人顯然要一直到世界末日
才會發現 原來 IEEE 的存在還算有點意義
很遺憾
計畫總是會出問題
儀器總是會出狀況
拯救地球的科學小隊
就像送去對付異形怪物的特戰小隊一樣任務成功率接近 100%
但是生存率接近 0%
科學小隊的隊員
就像殺人魔電影裡的墮落高中生一樣一個一個排隊送死
而且一個死狀比一個悽慘
科學救難隊總是有人要犧牲小我 完成大我
就像飛龍一定會吐火
就像主角掉落懸崖一定會撿到秘笈就像兇手一定就在我們之中
就像女主角最後一定不治身亡
這是觀眾熟悉的故事
事實上他們就是抱著這種期待來看電影他們為了那種捨己為人偉大情操
來看科學救難小隊或是為了看人被太陽烤乾 被太空船壓扁 被遠遠拋到外太空
來看科學救難小隊
太陽浩劫一樣有這樣的情節
但是這次他也輕描淡寫用幾句旁白的帶過
太陽不是可以燃燒 50 億年嗎
怎麼會熄滅
不重要
你不覺得一個將要消失的太陽很浪漫嗎
就像電影結尾 冰封的雪梨歌劇院一樣浪漫
一顆要掉下來的隕石太恐怖 太緊張
地球滅亡的時間短促的讓電影就像一部搖滾 MV那種感覺太刺激
電影拍起來對心臟不好
但是當太陽慢慢的消失
地球慢慢會剩下一片無聲的寒冰
天空慢慢變成一片醒不來的黑暗太空船就可以慢慢晃到太陽去
電影拍起來就淒美
整個世界末日的感覺就越陳越濃郁
一顆曼哈頓島大核子彈有用嗎
太陽不是地球的 100 萬倍大嗎
不重要反正炸彈一定會出問題
反正就是一定要有一個人留下來和炸彈一起死
炸彈存在的目的
常常是為了炸死隊長遙控引爆裝置設計的目的
常常只是為了讓遙控功能失效
前進太陽 拯救世界
想來一定是篳路藍縷 歷經艱辛
一路走的跌跌撞撞
又是驚險通過的小行星帶
又是無差別的太空隕石攻擊又是仙女星雲等離子風暴
又是不知道哪裡冒出來的神秘黑洞又是哪裡掉了顆螺絲
又是哪根天線又收不到訊號
奇怪
不過是去太陽丟顆炸彈啊
只在隕石上埋顆核彈而已嘛怎麼好像全宇宙都卯起來和你作對
嶄新的太空船越開越破
精銳的科學家越死越少
好像拯救地球根本是逆天而行
大概人類根本就該乖乖等死
不管怎麼樣
太陽浩劫強調沒有這些他這些理所當然的情節輕描淡寫的帶過
或是乾脆跳過
她拍太空旅行的孤寂 平靜 沉悶
一種在密閉空間中作長時間旅行的壓力 和不安全感
他拍救難英雄的脆弱 和信念責任很重 而他們沒有把握
英雄很偉大 但是他們太過平凡
然後太陽浩劫拍人類對陽光的眷戀
消失是一種普遍存在於科幻小說裡的主題
天空被不散的煙塵瀰漫
陽光 波浪 和沙灘 最後只存在照片的記憶裡
然後工業社會裡 再也找不到一個天真的笑容
這是一種對科技的無機和冰冷
產生的恐懼和悲觀
科學的進步 造成了對自然的破壞
科技的時代 壓縮了人文的空間
科幻小說常常會讓一些理所當然的東西消失然後猛然發現
那些東西原來這麼重要
太陽浩劫的故事很平淡
特效也點到為止他不是一部商業科幻片
他只試著拍出科幻電影的一種感覺
像所有通俗小說到達的高度一樣
他用科幻的背景
描寫他想描寫的感情
是阿
或許科幻電影現在已經可以是一種感覺
但是很遺憾
片商不這樣想
導演
什麼有感覺阿沒感覺的有沒有這麼肉麻啊
你電影人死這麼少
節奏這麼慢誰要看啊
沒辦法
光是彗星撞地球的無助和絕望不夠
有人像布魯斯威利一樣陪葬不夠
人死的和地心毀滅一樣慘也不夠
導演只好從傳說中的科幻恐怖經典 撕裂地平線裡面
挖一隻殺人魔出來
於是太陽浩劫成為史上最歹命英雄小隊
不但要拯救地球
還要拯救隊友不但要點燃太陽
還要大戰火焰殺人魔
外有天災
內有人禍救人不及
自身難保
慘
好好一部詩情畫意的科幻災難片
峰迴路轉 急轉直下變成一部廉價殺人魔電影
說真的
與其期待拯救太陽的任務圓滿成功
還不如趕快去買台暖氣機比較實際一點
事實上太陽浩劫拿掉殺人魔部分
也不見得就會比較好
電影會比較完整
但是劇情又更加平淡
一群人龜在太空船上沒事作
大概就是下下棋 種種花 或是開始談談戀愛劇本要撐一個半小時可能不太夠用
觀眾要撐一個半小時不睡大概不太可能
任務失敗的太空船的確看起來驚悚詭異
火焰殺人魔對太陽的執念也讓劇情更豐富
它提供一種拯救地球的反面思考
宣揚一種一太陽為宇宙中心的古典教義雖然
他明顯是一個瘋子
只是很遺憾
經典是無法超越的撕裂地平線是第一部完美結合科幻和靈異的恐怖電影
前無古人
後無來者哪個蠢蛋想要挑戰經典這道牆壁
下場通常就是撞的頭破血流
太陽浩劫的殺人魔
是科幻電影的一種悲哀
他不像愛情小說可以寫一首歌
不像武俠小說可以寫一首詩推理小說可以單純是一個兇手選擇題
奇幻小說可以單純是一個火閃電童話
但是科幻電影一定要有商業的部分
他最後還是一種特效加動畫加大爆炸的電影
不然他的故事性會太弱
不然砸錢作的佈景好像就被浪費掉
太陽浩劫還是有一個火焰魔
就像世界大戰還是要有超大戰爭場面
不然他們應該都會被罵的更慘
28 天的導演讓太陽浩劫比較優美 比較有感覺
但是世界末日加撕裂地平線
沒有讓太陽浩劫比較好看
他只是讓人開始懷念那兩部經典電影
看完太陽浩劫
會想再看一次老布和小班上火箭的慢動作鏡頭
再聽一遍 I don't wanna miss a thing
然後想把撕裂地平線租回家把燈關掉 把門窗緊閉
讓自己再被地獄回來的太空船嚇一次
而太陽浩劫
最後就只剩下那顆燃燒的太陽和他的光芒
很大
很亮很迷人
然後很溫暖
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太陽浩劫是一部英國電影
同樣的科幻災難題材
它提供一種和好萊塢的商業不一樣的拍攝角度
哥吉拉只會登陸日本
但是不是只有美國人可以拯救地球
導演的成名作
是倒數毀滅 28 天
是一部非常好看的電影
當時惡靈古堡剛出來
惡靈古堡類型的遊戲拼命出系列作到處都有會把人變成殭屍的病毒
滿街都是斷手缺腿的活死人
那次 28 天也把殭屍電影拍成一種感覺
當故事說到濫
梗老到咬不動他就會變成一種感覺
電影就會有他自己的味道
28 不拍機槍特戰隊對決殭屍大軍
或是拍基因女戰士對抗突變怪物
他拍殭屍電影的恐懼 殘忍 沉沉的死氣
然後拍了沒有明天的絕望
殭屍電影的原始構想來自像 SARS 或是 AIDS 這樣的傳染病
一種對致命疾病的恐懼
一種找不到解藥的絕望和一種西方世界對黑死病無止盡蔓延的痛苦回憶
28 天拍出那種染病的無助
發病的痛苦和那種文明即將消失的荒涼 蕭條
以及孤寂
那部電影有一些非常棒的畫面
空無一人的街道
陽台上接雨水的彩色水桶
還有地下道殭屍狂亂的影子
寒冷 孤獨
優雅 安靜世界末日在電影裡很美
就像太陽就要落下去之前一樣迷人
然後他拍人性
在失去一切文明 規則 理性
還有希望之後赤裸裸的人性
某方面來說
28 天和惡靈古堡
代表兩種電影的極端
有人說這是歐洲文化和美國文化的差別
一個是緩慢優雅的英國紳士
一個是衝動緊張的紐約客
有人說這是藝術和商業的差別
一個有書香
一個只有銅臭
還有人說這是有水準 和沒有水準的差別
嗯
或許不用無限上綱到這種地步
其實好萊塢電影和歐洲電影之間
很可能只是成本多個零 和少了很多個零的差別
就像緊張的步調 和悠閒的生活之間
有時候只是人口多了個零 和少了個零的差別
或是稅賦多了個百分之十 和少了個百分之三十的差別
這兩部電影是導演選擇上的差別
一個選擇了聲光效果追求電影技術的極致
而犧牲了劇情和腳色
一個選擇拍一種感覺
而不要特效化妝和電腦動畫
這可以是單純的不同每個導演的理念和想法不同
就像每個人支持的明星 和政治明星不同
沒有對錯和高低
沒有一個單一的標準
也不是只有一個觀賞的角度
電影好不好看
有時候只是看她們他的想法實現了多少
理念表達的成不成功
和故事說得好不好聽
28 天慘電惡靈古堡第二集
但是世界末日並不一定就輸給太陽浩劫
事實上
28 天的導演一樣加了商業元素在他的殭屍電影裡
在電影的最後
主角變成基因戰士
一個人單槍匹馬幹掉一整隊特種部隊
28 天的導演怕你看武俠小說一定要有武戲
看言情小說也一定要有床戲所以他拍了些動作場面和英雄救美的情節
盡盡作導演的義務
是阿
雖然他可能有點無奈
但是他一直都很好心
只是他在太陽浩劫裡玩過頭了
災難片很喜歡拍絕望
太陽就要消失
每個人都會變成殭屍
慘
不過電影拍絕望
就是為了最後要給人希望
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嗯
太陽號就是這樣的電影
他不會很難看只是看他的過程中
會不停的想到其他電影
想到地心毀滅
想到世界末日
想到 28 天想到真田廣之看起來比較帥的末代武士
想到楊紫瓊還能拳打腳踢的臥虎藏龍然後想到男主角智商只有太陽浩劫裡一半的赤眼玄機
有時候是睹物思人
有時候是觸景傷情
有時候是看著這部電影 卻想起另一個部電影的好
有時候就只是單純的因為一個人看電影看的很無聊的時候
最容易開始胡思亂想